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浅析歌曲创作中的“支点”与“平衡”

时间:2016-06-27  作者:张智军
内容摘要 :本文以大量优秀歌曲实例为分析蓝本,从旋律、节奏、伴奏三方面以“支点”与“平衡”相结合的角度来分析歌曲的创作。 论文关键词  :歌曲创作 、 旋律  、节奏、  伴奏、  支点 、 平衡
   “支点”:(《现代汉语词典》注解)杠杆赖以支撑物体而发生作用的固定不动的一点。引申指事物的关键,中心。本文所论的歌曲创作“支点”指在旋律、节奏、伴奏等方面起关键、中心作用的旋法、节奏型、伴奏音型等。“平衡”:(《现代汉语词典》注解)①对立的两个方面、相关的几个方面在数量或质量上均等或大致均等; ②几股互相抵销的力作用于一个物体上,使物体保持相对的静止状态; ③平稳安适。本人认为歌曲创作中也要运用“平衡”,且有非常重要的作用。一、旋律的“支点”与“平衡”     旋律是“音乐的灵魂”,不管是结构庞大的交响乐还是简易短小的歌曲,欣赏着首先在听觉上引起冲击的是旋律,所以一首优秀的歌曲必须有动听的旋律(本文讨论的歌曲属传统音乐范畴)。笔者认为旋律的创作有着一定的规律可循,当然这个规律并不是一成不变的、教条的。旋律的创作有它的“支点”与“平衡”。
(一)、旋律的“支点”     旋律的“支点”是指一首歌曲中相对的旋律重心。例如有的歌曲旋律重于主题的贯穿与发展,有的歌曲旋律重于特性旋法的贯穿与发展等等。 1、主题式: 歌曲主题是歌曲的核心部分,一般歌曲开始的旋律片段最具鲜明的特点,是全曲的发展基础。一方面,歌曲主题一般浓缩了、集中了歌曲中的主要特点,使歌曲一开始就给人有意有境、有情有趣的印象;另一方面,歌曲主题为旋律发展提供了具体的依据,常将主题贯穿全曲,形成歌曲的鲜明风格。 如:《黄土高坡》(苏越曲)(注:除伴奏谱例外其它歌曲谱例未列,以下同。)这首歌的第一、二小节为主题。全曲的三个段落都贯穿了主题的特性旋法,这首歌的主题由三种旋法连接而成: ①  “ 22 22 ” 平进(同音进行)旋法。此旋法在劲歌中常常被采用。这首歌的每一乐句(甚至乐节)都是从平进旋法开始; ②  “ 52  5 ”跳进旋法。这种四、五度之间的上下行跳进,是“西北风格”的特性旋法。这首歌中多次运用主题中的四、五度上下行跳进,如“5→2→5”、“5→1”、“6→2→6”、“1→5→1”等渲染出歌曲特有的西北风味; ③  “5.43 2—”级进下行旋法。特别是“4→3→2”这种从小二度下行开始的旋法,连同其他的移位,总共出现了11次之多,表现出粗犷中蕴含着委婉的情感。这首歌以主题贯穿发展的形式发展全曲,以其流畅的旋律和统一的发展脉络获得了广泛的流行,并被评为二十世纪经典作品。人工智能论文 2、特性旋法式:     特性旋法通俗地说就是旋律风格。特定的旋律总能反映一定的时代风格,总代表一定的形式风格,总表现一定的体裁风格,总外露鲜明的地方风格,也总张扬着作者的个性风格。下面分别从技法和特定环境两方面来分析特性旋法在歌曲创作中的“支点”作用。 ⑴ 技法(个性风格)型: 由于作曲家受到特定社会环境的影响和本人性格、兴趣、爱好等因素的影响,所以在旋律中就能表现出独特的个性风格。如古典乐派代表人物莫扎特和贝多芬的旋律风格就有明显差异——莫扎特的曲风温和、明丽,旋律具有歌唱性,充满着乐观主义精神;贝多芬的曲风热情、豪放,旋律具有激动性,充满着强烈的斗争精神。又如我国“学堂乐歌”时期的代表人物沈心工和李叔同的旋律也明显不同——沈心工的旋律简易、上口,具有群众性特点;李叔同的旋律意境深远,艺术性更强烈。 如:《年轻的朋友来相会》、《歌声与微笑》(谷建芬曲)。谷建芬的歌曲旋律喜用平进旋法(同音反复),其旋律朗朗上口,充满着青春的活力,形成了作曲家独特的创作风格。     又如:《同一首歌》、《中国进行曲》(孟卫东曲)。可见孟卫东的旋律大多采用大小调体系,旋法辉煌、大气,偶尔运用变化音,显得“洋气”四溢,富有时代气息。在歌曲创作中运用技法型的特定旋法屡见不鲜,且形成了五彩缤纷的创作个性,特性旋法的贯穿不只是特性旋法原形的重复、再现,还可以是特性旋法的各种变形出现。特性旋法的贯穿发展能使歌曲音调统一,特点鲜明,风格强烈,是歌曲创作中的常用手法。 ⑵ 特定环境型: ① 时代性:“什么时代唱什么歌”,旋律不只是作曲家个人情感表现的结晶,更有着时代的鲜明烙印。  1/4    1 2 3 4 下一页 尾页
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